{"id":1496,"date":"2025-02-21T14:18:40","date_gmt":"2025-02-21T14:18:40","guid":{"rendered":"https:\/\/tekohaparana.com.ar\/web\/?p=1496"},"modified":"2025-02-21T14:26:08","modified_gmt":"2025-02-21T14:26:08","slug":"teatro-entre-un-hola-y-un-adios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tekohaparana.com.ar\/web\/teatro-entre-un-hola-y-un-adios\/","title":{"rendered":"Teatro, entre un hola y un adi\u00f3s\u00a0"},"content":{"rendered":"\n

Una historia de amor prohibida en la Buenos Aires del Virreinato es el pretexto elegido por Teatro el Bardo para poner en cartel un nuevo estreno. Se trata de El rastro de la canela, cuya autora original es la argentina Liliana Bodoc. La funci\u00f3n ser\u00e1 este domingo 23 a las 21, en la sala que est\u00e1 ubicada a metros de Cinco Esquinas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nadie tiene la receta, pero una estrategia para que las despedidas no se ahoguen en un mar de nostalgias puede consistir en hacerlas coincidir con rutilantes bienvenidas, que hagan florecer la esperanza de un ma\u00f1ana mejor. Esa parece ser la apuesta en la que se embarc\u00f3 Teatro del Bardo: este domingo 23, a las 21, abrir\u00e1 al p\u00fablico por \u00faltima vez la sala de Av. Almafuerte 104 bis, para el estreno de El rastro de la canela, de Liliana Bodoc.<\/p>\n\n\n\n

El equipo seguir\u00e1 itinerante, como ya es costumbre, entre el dise\u00f1o de espect\u00e1culos, la investigaci\u00f3n teatral, la pedagog\u00eda y la construcci\u00f3n de circuitos alternativos de trabajo, con sus distintas l\u00edneas de acci\u00f3n y su particular manera de interactuar desde la cultura y la educaci\u00f3n no formal. <\/p>\n\n\n\n

Para cerrar este ciclo e inaugurar lo por venir, eligi\u00f3 adaptar este texto que es una novela realista en tanto los hechos ficticios que relata son veros\u00edmiles, pero tambi\u00e9n una novela hist\u00f3rica ya que refleja una \u00e9poca concreta y reconocible del pasado de nuestro pa\u00eds. Ambientada a principios del siglo XIX, en la Buenos Aires colonial, Bodoc teji\u00f3 una historia de amor prohibido para poner el acento en la situaci\u00f3n de la mujer y de los esclavos.<\/p>\n\n\n\n

Una charla con la directora de la puesta y corresponsable de la adaptaci\u00f3n, Valeria Folini, permiti\u00f3 conocer detalles de lo programado para que la velada dominguera sea al mismo tiempo un adi\u00f3s y un hola.<\/p>\n\n\n\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo se encontraron con esta historia? \u00bfQu\u00e9 los impact\u00f3?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2013Dimos con ella gracias a una profesora, Trinidad Balbuena, que sigue y valora nuestro trabajo, tanto que lleva a sus estudiantes a ver las obras. Como se sabe, Teatro del Bardo tiene siempre una puerta abierta para abordar la educaci\u00f3n desde otras sensibilidades.<\/p>\n\n\n\n

Ella nos asesor\u00f3 con una lista de textos que las y los estudiantes ven en la escuela secundaria. Entre esos, estaba este, El rastro de la canela, de Liliana Bodoc, una autora que nos parece imprescindible y que nos encant\u00f3 al leer La sala de los confines, por ejemplo. Recuerdo que con un grupo de Santa Fe tuve la suerte de representar una obra basada en una novela suya, Presagio de carnaval. As\u00ed se fue construyendo una especie de fascinaci\u00f3n hacia su obra.<\/p>\n\n\n\n

Cuando apareci\u00f3 El rastro de la canela nos pareci\u00f3 importante contar esa historia, entre otras cosas, porque describe con hermosura c\u00f3mo funcionaba el sistema de castas en la sociedad virreinal. Y como la palabra \u201ccasta\u201d est\u00e1 muy en boga y vaciada de contenido, junto a otras como \u201canarqu\u00eda\u201d, nos pareci\u00f3 interesante compartir que la nuestra en sus or\u00edgenes fue una sociedad de castas, entre las que se distingu\u00edan los pueblos originarios, los criollos, los espa\u00f1oles, los esclavos; y dentro de cada uno de esos grupos las diferencias existentes.<\/p>\n\n\n\n

\u2013\u00bfCu\u00e1l es el nudo de la historia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2013La historia de amor entre una joven arist\u00f3crata, Amanda Encinas, y Tob\u00edas Tatamuez, un mulato ileg\u00edtimo, hijo de una esclava y un amo, que es libre.\u00a0 Espec\u00edficamente se desarrolla entre 1808 y 1813, en el reverso de la trama que conocemos como los hechos de la Revoluci\u00f3n de Mayo, tal como lo contaron los manuales escolarizados.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

El modo en que se entrelaza el v\u00ednculo permite abordar los conflictos sociales que planteaba aquella sociedad de castas y, por otro lado, nos habilita a pensar las implicancias de la frase \u201clo personal es pol\u00edtico\u201d y, entonces, la Revoluci\u00f3n deja de ser un hecho de manual que se circunscribe a la iconograf\u00eda del cabildo y los paraguas en la plaza, para encarnarse en la vida cotidiana de cada una de las personas que viv\u00edan en Buenos Aires.<\/p>\n\n\n\n

Entre las variantes aparecen castas que apoyan a otra, en perjuicio de s\u00ed mismas, lo que nos devuelve a un presente que seguimos discutiendo. Estas met\u00e1foras de Bodoc son movilizantes: de qu\u00e9 manera la Revoluci\u00f3n influy\u00f3 en la vida de las personas y c\u00f3mo esas gentes hicieron la Revoluci\u00f3n de Mayo.<\/p>\n\n\n\n

\u2013\u00bfDe qui\u00e9n es la adaptaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2013De Walter Arosteguy y m\u00eda. En la puesta, Walter es el protagonista del unipersonal y yo tengo a cargo la direcci\u00f3n. La idea de la dramaturgia es que la historia se va contando a trav\u00e9s de dos personajes narradores que van intercalando sus relatos: una vieja esclava, llamada Mar\u00eda, y el mism\u00edsimo Tatamuez. De sus intervenciones van emergiendo los dem\u00e1s personajes de la historia.<\/p>\n\n\n\n

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Teatro del Bardo se despide de Almafuerte 104 bis con el estreno de la obra El rastro de la canela. <\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u2013\u00bfEl estreno tiene un sabor especial?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2013Para nosotros es muy significativo, por varias cosas. Ante todo, es el primer unipersonal de Walter, lo que para los actores y actrices de nuestro grupo es un momento importante. Por otro lado, es la \u00faltima funci\u00f3n que haremos en la sede actual, luego de seis a\u00f1os de sue\u00f1os y de realizaciones compartidas. De manera que hacerlo con un estreno es una forma de agradecer y festejar este momento de quienes habitamos este espacio.<\/p>\n\n\n\n

Ser\u00e1 el aperitivo para una gira que haremos por siete ciudades de Colombia, llevando Ant\u00edgona, la necia y El rastro de la canela para mostrarlas en varios festivales y en salas; all\u00e1 tambi\u00e9n haremos talleres, seminarios, conferencias, presentaciones de libros, cl\u00ednicas de dramaturgia y direcci\u00f3n para grupos colombianos.<\/p>\n\n\n\n

La vida contin\u00faa. Y que sea teatro.<\/p>\n\n\n\n

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FICHA ART\u00cdSTICA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dramaturgia: Walter Arosteguy y Valeria Folini<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Actuaci\u00f3n: W. Arosteguy<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Direcci\u00f3n: V. Folini<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Vestuario: Reina Heels<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Objetos: Edgardo Lara <\/strong><\/p>\n\n\n\n

M\u00e1scara: Tovio Velozo <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Iluminaci\u00f3n: Gabriela Trevisani <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Voces: Julia Bendersky y Manuel del Rey Rodr\u00edguez<\/strong>
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