{"id":1930,"date":"2025-05-17T17:55:56","date_gmt":"2025-05-17T17:55:56","guid":{"rendered":"https:\/\/tekohaparana.com.ar\/web\/?p=1930"},"modified":"2025-05-17T17:56:02","modified_gmt":"2025-05-17T17:56:02","slug":"el-cuartito-del-ingenio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tekohaparana.com.ar\/web\/el-cuartito-del-ingenio\/","title":{"rendered":"El cuartito del ingenio"},"content":{"rendered":"\n

Una alianza potente entre las compa\u00f1\u00edas Teastral (Paran\u00e1) y Haceme la segunda (Santa Fe) deriv\u00f3 en On\u00edrico, un espacio diminuto e infinito en el que la manipulaci\u00f3n de objetos, la interacci\u00f3n con el p\u00fablico y la improvisaci\u00f3n llen\u00f3 de fantas\u00eda la Sala Metamorfosis del complejo Casa Boulevard.<\/h2>\n\n\n\n

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Una tenue brisa sabatina los fue arremolinando en torno al 80 de calle Ituzaing\u00f3. Fueron llegando en silencio, charlando por lo bajo, riendo de vez en cuando. Sin preguntarse qu\u00e9 hab\u00eda habido ah\u00ed antes, treparon un zigzag en pendiente y en un vest\u00edbulo saludaron a los que se mostraron propicios hasta ser los suficientes como para que se habilite sala.<\/p>\n\n\n\n

Fueron peregrinos ansiosos en el breve pasillo de ingreso y ni\u00f1os sin edad en busca de una butaca, antes de quedarse impert\u00e9rritos frente a una escena casi despojada en la que dorm\u00eda un payaso, rodeado de objetos que no arrojaban demasiadas pistas.<\/p>\n\n\n\n

En el epicentro, sobre el cubo, recostado, apoyado en un punto clave, los zapatones, el pantal\u00f3n exagerado, la chaqueta amplia, la cara pintada, la sobresaliente nariz esf\u00e9rica, la cabeza semiafeitada formaban una medialuna indescifrable. El artista practicaba un raro equilibrio, met\u00e1fora acaso de la savia vital cuando se resiste a la l\u00f3gica terminante de una balanza de platillos, que sopesa de a ratos lo real y al instante siguiente se deja vencer por el deseo que se despereza durante el ensue\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

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Con esa misma imagen sobrevendr\u00e1n los aplausos del final, cuando la historia contada ya haya sido guardada en el recuerdo de los espectadores que desandar\u00e1n la charla de vest\u00edbulo, la quebrada empalizada de ingreso y la vereda angosta, para recorrer en fila india, hasta no ser m\u00e1s que sombras musitantes esfum\u00e1ndose tras un perfil de casas bajas y \u00e1rboles despeinados por el oto\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

<\/a>Entre el alfa y el omega teatral, Juli\u00e1n Bruna despleg\u00f3 un abecedario de recursos, multihabitados de lenguajes, donde la palabra gu\u00eda el espect\u00e1culo en el sentido de que motoriza la acci\u00f3n, aunque pr\u00e1cticamente no se la pronuncia.<\/p>\n\n\n\n

Si en el principio de la creaci\u00f3n de On\u00edrico hubo una soga, dos poleas y un intento por unir lo que estaba separado, en el devenir del proceso se agregaron otros elementos que deb\u00edan reunir dos condiciones: que entren en una valija de viajero y que le permitan al artista dar cuerda al mecanismo de la imaginaci\u00f3n en los destinatarios.<\/p>\n\n\n\n

Hay que decir, entonces, que ese prop\u00f3sito se alcanz\u00f3 con la puesta en escena de una cadena de momentos dominados por la diversi\u00f3n y la emoci\u00f3n. Un sorbo tras otro, el disparate, la ocurrencia y la ternura fueron modelando un v\u00ednculo dialogal con la platea. En efecto, el ir y venir de bocaditos de pan humeante le permitieron a los asistentes conectar con sus experiencias interiores y armar, en base a un signo teatral polis\u00e9mico, una historia personal e intransferible y al mismo tiempo compartida con los vecinos de funci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Hay una amabilidad en la gracia de Bruna que opera como un aglutinante de espontaneidad. Se intuye en \u00e9l cierto goce en el sosiego que lleva a que la actuaci\u00f3n le d\u00e9 tiempo al desarrollo de las escenas, sin apurar los remates, para que se desenvuelva sin atropellos la sensibilidad del espectador. Sobre ese tel\u00f3n de fondo sobreviene la reiteraci\u00f3n del gesto improvisado o la improvisaci\u00f3n lisa y llana, la galer\u00eda de juegos corporales, las ocurrencias y el humor, en el que se combina de manera destacable la selecci\u00f3n de los fragmentos musicales.<\/p>\n\n\n\n

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<\/a>La puesta en tanto narrativa es ligera, liviana. Hay una simpleza comunicante: r\u00e1pidamente el p\u00fablico se ausenta del aqu\u00ed y ahora y pasa a habitar el tiempo y el espacio del relato: el cuartito del ingenio. Sin embargo, On\u00edrico contiene detalles que dan cuenta de un trabajo arduo en su armado, con el ensayo suficiente para que el protagonista domine el entorno esc\u00e9nico y act\u00fae con autoridad y naturalidad, como si estuviera inventando sobre la marcha cuando desovilla la rutina.<\/p>\n\n\n\n

Por otro lado, On\u00edrico logra construir un puente fraternal desde donde es posible emprender un viaje sin mapa a esa regi\u00f3n de la sensibilidad jovial, simp\u00e1tica, para encontrar un tesoro valioso y corriente, que no se compra ni est\u00e1 a la venta.<\/p>\n\n\n\n

De hecho, es parad\u00f3jicamente complejo el dispositivo de comunicaci\u00f3n en que se transform\u00f3 la sala, si se atiende a que la representaci\u00f3n sencilla que estaba a la vista y al o\u00eddo de todos generaba reacciones singulares en cada espectador, conversaciones con esencias \u00edntimas, no racionales, intransferibles con el uso de palabras, que es una de las marcas expresivas de lo escenificado, espejado en su nombre.<\/p>\n\n\n\n

En On\u00edrico, so\u00f1ar parece ser una forma de vida, una apuesta, una estrategia para poner en escena, en acto; probar la fortaleza de lo cierto y lo sabido; intentarlo sin frustrarse, aunque no salga en la primera prueba; regar la tierra hasta que la semilla estalle en fulgores tibios.<\/p>\n\n\n\n

No obstante, la vigilia de la que On\u00edrico se hace eco es de una inocencia candorosa, sin lugar para la pesadilla, eso en que suelen transformarse hasta los sue\u00f1os m\u00e1s nobles en apariencia. Por eso, adem\u00e1s de entretener y divertir, la obra encierra un programa pol\u00edtico, una propuesta con implicancias en distintas escalas: ser fiel a las convicciones, creer incluso contra toda evidencia, para hacer del mundo un espacio amoroso y anhelado.<\/p>\n\n\n\n

La llamita de f\u00f3sforo en la mirada con que cada cual se retir\u00f3 de la funci\u00f3n puede ser interpretado como una forma de evidencia de que fue movilizante el primer efecto de On\u00edrico. Como aquellos extremos que penden de poleas distantes con que arranca el espect\u00e1culo, para algunos el recuerdo quedar\u00e1 asociado a un sabroso entrenamiento pasajero; para otros, ser\u00e1 un impulso para labrar de otra manera, empezando por el alm\u00e1cigo propio, confiando en que el contagio puede iluminar lo que permanece en las penumbras de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

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Ficha t\u00e9cnico art\u00edstica<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Autor\u00eda: Juli\u00e1n Bruna, Ezequiel Caridad<\/p>\n\n\n\n

Act\u00faa: Juli\u00e1n Bruna<\/p>\n\n\n\n

Direcci\u00f3n: Ezequiel Caridad<\/p>\n\n\n\n

Escenograf\u00eda: Oscar Bruna<\/p>\n\n\n\n

Dise\u00f1o de vestuario: Lucas Ruscitti<\/p>\n\n\n\n

Dise\u00f1o visual: Mila Et\u00e9rea<\/p>\n\n\n\n

Realizaci\u00f3n de vestuario: Raquel Modenesi<\/p>\n\n\n\n

Video: Marcos Berneri<\/p>\n\n\n\n

Fotograf\u00eda: Julieta Correa<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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