{"id":2466,"date":"2025-09-27T16:31:20","date_gmt":"2025-09-27T16:31:20","guid":{"rendered":"https:\/\/tekohaparana.com.ar\/web\/?p=2466"},"modified":"2025-09-27T16:31:26","modified_gmt":"2025-09-27T16:31:26","slug":"una-doble-de-alfaro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tekohaparana.com.ar\/web\/una-doble-de-alfaro\/","title":{"rendered":"Una doble de Alfaro"},"content":{"rendered":"\n

Los jueves de octubre habr\u00e1 una cita de lujo con la obra de Juan Manuel Alfaro. A las 20.30, en la Biblioteca Popular del Paran\u00e1, se pondr\u00e1n en escena dos adaptaciones de cuentos suyos, El tordillo y El desierto. El unipersonal estar\u00e1 a cargo de Augusto Carballal, con direcci\u00f3n de Mache Bosso. <\/h2>\n\n\n\n

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Destacado tanto en prosa como en poes\u00eda, Juan Manuel Alfaro naci\u00f3 en Nogoy\u00e1, aunque ech\u00f3 ra\u00edces en Paran\u00e1, desde muy joven. Su obra, que ha inspirado a compositores musicales, llega ahora al teatro gracias al trabajo de adaptaci\u00f3n que llev\u00f3 adelante Augusto Carballal, que tambi\u00e9n pas\u00f3 sus primeros a\u00f1os de vida en el \u00e1rea rural para mudarse m\u00e1s tarde a la capital provincial. Alfaro por dos es la denominaci\u00f3n de la propuesta teatral, presentada como \u201cel desaf\u00edo de internarse en el imaginario del autor; de adaptar a escena la narrativa de Alfaro, en este caso, de dos de sus cuentos, El tordillo y El desierto, que forman parte de La dama con el unicornio, galardonado en 1998 con el premio Fray Mocho\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Las funciones est\u00e1n previstas para los jueves 2, 9, 16 y 23 de octubre, a las 20.30, en Buenos Aires 256, a un costo de 12.000 pesos la entrada general y de 10.000, si son socios de la Biblioteca Popular del Paran\u00e1. La obra fue estrenada hace unas semanas, lo que permiti\u00f3 que Carballal ensaye ante Tekoha un balance adem\u00e1s de una descripci\u00f3n de la propuesta, mientras anticipa lo que vendr\u00e1. De sus expresiones se desprende que Alfaro por dos pone a prueba los recursos actores del protagonista. Lo que sigue es una s\u00edntesis del di\u00e1logo compartido.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfC\u00f3mo llegaron a la obra de Alfaro? \u00bfLo conocieron, lo trataron? <\/p>\n\n\n\n

\u2013No hemos tenido relaci\u00f3n directa con Alfaro. Yo nunca lo trat\u00e9. Me vincul\u00e9 como lector y por supuesto que siendo una persona conocida he pegado su rostro a una obra.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfHay un momento preciso en el que lo le\u00edste?<\/p>\n\n\n\n

\u2013En la pandemia. En ese tiempo eran habituales los intercambios virtuales de contenidos en contexto de encierro: m\u00fasicas, cuentos, poes\u00edas. En ese entonces le\u00ed El tordillo, hice una grabaci\u00f3n casera pero no lo puse a circular. Despu\u00e9s le\u00ed el libro completo La dama con el unicornio y ah\u00ed me top\u00e9 con El desierto. Ese camino zigzagueante ayud\u00f3 a seleccionar los materiales de esta propuesta teatral.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfQu\u00e9 te despierta cada uno?<\/p>\n\n\n\n

\u2013El tordillo me remite a mi infancia, en San Salvador, en el campo. El desierto propone un recorrido hist\u00f3rico del que formo parte tanto como le ocurre al autor, m\u00e1s all\u00e1 de la diferencia existente entre las edades. En ambos casos, hay una experiencia de vida que me une a los textos.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfQu\u00e9 desaf\u00edos se presenta ante el pasaje de un cuento a un guion teatral?<\/p>\n\n\n\n

\u2013He venido haciendo algunos trabajos de ese tipo. Las de El Farmer, de Andr\u00e9s Rivera; Los Artigas, de Francisco Senegaglia; Quedarse un momento en silencio, de Laura Alcoba; y, m\u00e1s atr\u00e1s en el tiempo, El s\u00e1tiro de la carcajada, de Dalmiro S\u00e1enz, fueron adaptaciones al teatro hechas por m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Al encarar el trabajo, lo que prima es que est\u00e9 clara la voz del autor. Me interesa respetar el peso de las palabras del texto original, la forma de construir las frases y, por supuesto, no deformar el esp\u00edritu del relato. Est\u00e1 claro que en la escritura definitiva se filtran los intereses y la mirada del dramaturgo que hace la adaptaci\u00f3n, pero me inclino por respetar las intenciones y los giros originales. Es decir, pienso los retoques como una estrategia para mejorar la puesta.<\/p>\n\n\n\n

En este caso, se mantiene la terminolog\u00eda de Alfaro, la palabra, sus b\u00fasquedas, mientras en la resoluci\u00f3n esc\u00e9nica incorporamos aportes que entendemos que juegan a favor de la apreciaci\u00f3n del p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfQu\u00e9 vincula a los dos cuentos?<\/p>\n\n\n\n

\u2013Son relatos diametralmente opuestos. El punto de contacto es la referencia a la migraci\u00f3n interna. Reflejan lo que les pasa a personas criadas no ya en el pueblo, sino en el campo, en el espacio rural, cuando por distintas razones tienen que radicarse en el \u00e1rea urbana o en una ciudad cercana. Los dos cuentos remiten a esas circunstancias. En el desierto, el regreso al campo de alguien que se fue a estudiar, le permite hacer una evaluaci\u00f3n en la que la historia personal se cruza con la del pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Esa referencia de Alfaro nos interpela a todos, sea que hayamos vivido las circunstancias o que hayamos le\u00eddos sobre ellas. Ese di\u00e1logo que se estimula con la propia experiencia es interesante.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfQu\u00e9 tipo de puesta imaginaron? <\/p>\n\n\n\n

\u2013 Los dos cuentos son aut\u00f3nomos. No hay cruces entre uno y otro. En relaci\u00f3n a la puesta, desde un principio trabajamos con la idea del actor ante al p\u00fablico. Frontal. Cercano. As\u00ed fue el estreno, en la Biblioteca Popular del Paran\u00e1. Pero encontramos que al estar a un mismo nivel el escenario y la platea, hab\u00eda asistentes que no ve\u00edan con comodidad. As\u00ed que, para las funciones que vienen, decidimos cambiar: el actor va a trabajar en una especie de pasarela intermedia y el p\u00fablico, dividido en dos grupos, se ubicar\u00e1 a cada costado. Naturalmente, este doble frontis genera desaf\u00edos actorales que, entendemos, enriquecen la puesta.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfQu\u00e9 balance hicieron del estreno? <\/p>\n\n\n\n

\u2013La sala tiene una capacidad acotada, pero las butacas fueron totalmente cubiertas en el estreno. El p\u00fablico nos hizo una buena devoluci\u00f3n, tanto desde la inquietud por ver representados los textos de Alfaro como desde la manera en que se lo resolvi\u00f3.Fue rico para nosotros ir a hablar antes del estreno con Magali Serroels, la esposa de Alfaro, para contarle el proyecto y gestionar la autorizaci\u00f3n correspondiente. Tanto ella como sus hijas nos expresaron que estaban a gusto con lo que vieron en el estreno, que fue una experiencia movilizante y eso nos impulsa y confirma en el camino tomado.<\/p>\n\n\n\n

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