{"id":3482,"date":"2026-07-30T02:19:07","date_gmt":"2026-07-30T02:19:07","guid":{"rendered":"https:\/\/tekohaparana.com.ar\/web\/?p=3482"},"modified":"2026-07-30T02:19:11","modified_gmt":"2026-07-30T02:19:11","slug":"alas-del-alma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tekohaparana.com.ar\/web\/alas-del-alma\/","title":{"rendered":"Alas del alma"},"content":{"rendered":"\n

La puesta en escena de Una de Pirandello es una excusa para que Mario Mart\u00ednez repase una vasta trayectoria en la actuaci\u00f3n. Tambi\u00e9n detalla la traves\u00eda que signific\u00f3 adaptar la obra a un unipersonal y destaca la eficacia comunicativa de la producci\u00f3n que fuera estrenada en Italia, en 1921. La relaci\u00f3n con lo vivido y la noci\u00f3n del presente son estaciones que Mart\u00ednez recorri\u00f3 durante la entrevista concedida a Tekoha.<\/h2>\n\n\n\n

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Una propuesta teatral desafiante en m\u00faltiples sentidos termin\u00f3 siendo Una de Pirandello. La pieza es una adaptaci\u00f3n de Seis personajes en busca de autor, considerada una obra maestra del dramaturgo italiano. Un siglo despu\u00e9s de su estreno, su vigencia es elogiable. La funci\u00f3n tuvo lugar un domingo de mediados de julio, en La Hendija. Pese al destemplado clima, fue buena la asistencia de espectadores.
Protagonizada por Mario Mart\u00ednez, la historia pone a volar una provocaci\u00f3n y luego desarrolla un conflicto dentro de otro. El primer reto evidente es que el espectador acepte como veros\u00edmil una situaci\u00f3n fant\u00e1stica: que personajes sin un relato que los narre deambulen en busca de un escritor que les permita contar su verdad. Al intentar convencer al dramaturgo de que la experiencia compartida vale la escritura de un guion, esas presencias delimitar\u00e1n el terreno para que florezcan dos crisis concomitantes.
Por un lado, una serie de desgracias con capacidad de romper cualquier idea arm\u00f3nica sobre los v\u00ednculos familiares. Entonces, lo silenciado se grita en la cara, a los cuatro vientos. Y el desencuentro que sucede tensa los \u00e1nimos. Por el otro, se materializa un malestar formal entre lo que efectivamente ocurri\u00f3 seg\u00fan la exposici\u00f3n de los personajes y las licencias literarias que el autor pretende tomarse a la hora de organizar la narraci\u00f3n.
Las fronteras del relato se establecen mientras los personajes se presentan, explican al director que su historia tiene potencial, lo convencen para que la escriba y la represente y finalmente discrepan con su noci\u00f3n de lo representable, es decir, cuestionan el punto de vista ajeno sobre lo que les ha pasado. Ese v\u00ednculo con el otro es polis\u00e9mico: puede estar dando cuenta de la relaci\u00f3n entre dos personas, entre dirigentes y dirigidos, entre una organizaci\u00f3n o instituci\u00f3n y los individuos que representa, entre lo pret\u00e9rito y la versi\u00f3n que se ha construido de \u00e9l e, incluso, entre la opini\u00f3n que tenemos respecto a c\u00f3mo hemos actuado en el pasado. En efecto, los seres inanimados pero ciertos que llaman la atenci\u00f3n, hostigan, cuestionan o enfrentan en Una de Pirandello no son distintos a aquellos con los que las personas de carne y hueso conversan a diario. Son habitantes evanescentes que pujan por una verdad desde distintas coordenadas del tiempo, el espacio, en un limbo que se alimenta de lo viviente y lo inerte.<\/p>\n\n\n\n

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Esos fantasmas agobiantes, esas miradas recelosas, esas humillaciones, aquellas escenas de menosprecio, estos otros atropellos soterrados, aparecen cuando menos lo esperamos y nos llevan a interactuar a veces con lo supuestamente olvidado y otras, a trav\u00e9s de los v\u00ednculos que nos rodean, dirimiendo en tiempo real, con personas concretas, una disputa que pertenece al ayer y que involucra a otra gente.
Mart\u00ednez se hace cargo de la complejidad de representar Una de Pirandello. Lo hace con solvencia. Por momentos es narrador, rol que le sirve tanto para explicar a Pirandello como para interactuar directamente con las emociones y la sensibilidad del p\u00fablico. Luego reconstruye la escena dram\u00e1tica. Los di\u00e1logos. Escenifica la cat\u00e1strofe. Maneja el tempo del relato, sus zonas, sintoniza con una gama de intensidades, vuelve amable un parlamento que ofrece complejidades.
La puesta es sencilla, pensada para que Mart\u00ednez se haga cargo de los hilos actorales. Como tal no confluye en un delta moralizante. No explica qu\u00e9 hacer con eso que da\u00f1a, encarcela, enferma. Le alcanza con decir que, si buscamos con dedicaci\u00f3n, debajo de la superficie o a flor de piel, esas voces est\u00e1n, poderosas, esperando ser integradas a un relato que les d\u00e9 entidad.
En aquella tarde destemplada, Mart\u00ednez esper\u00f3 que la puerta vaiv\u00e9n se abriera y que el p\u00fablico buscara su lugar en la sala. \u00c9l los fue recibiendo desde cierta distancia, los salud\u00f3 con reservada condescendencia, les indic\u00f3 d\u00f3nde hab\u00eda lugares vac\u00edos. Luego confiar\u00eda a los presentes sus alarmas ante semejante exposici\u00f3n y subrayar\u00eda el papel reflexivo del teatro.
Antes de la hora indicada, hab\u00eda lidiado con los personajes que en \u00e9l residen. La semana previa de caminatas y actividad f\u00edsica; los ajustes escenogr\u00e1ficos en la v\u00edspera, que incluyeron el barrido de la sala y el repaso de las butacas; y la introspecci\u00f3n en el d\u00eda de la funci\u00f3n eran estrategias para negociar un pacto de no agresi\u00f3n con esas esencias interiores, identitarias, con las que Pirandello le dio sabor, color y aromas a una producci\u00f3n dramat\u00fargica que ahora deb\u00eda recrear.
Luego de los aplausos y las felicitaciones, lleg\u00f3 el momento de la conversaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n


\u2013Si Pirandello decidiera tomar seis dimensiones de lo que Mario Mart\u00ednez ha sido a lo largo de su vida para convertirlos en personajes y ponerlos a dialogar dram\u00e1ticamente en una obra, \u00bfcu\u00e1les no podr\u00edan faltar desde tu criterio?
<\/strong>\u2013No s\u00e9 si Pirandello encontrar\u00eda interesante la vida de Mario Mart\u00ednez, ja.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013Hagamos el ejercicio \u00bfC\u00f3mo ayudar\u00edas a Pirandello en ese trabajo de pensar en personajes que confluyan en un escenario dram\u00e1tico?
<\/strong>\u2013Ante ese hipot\u00e9tico compromiso que me planteas, le sugerir\u00eda dividir mi vida en etapas: la ni\u00f1ez, la juventud y la madurez o la vejez. Luego, en ese terceto de per\u00edodos, tendr\u00eda que identificar dimensiones con potencialidad expresiva y crear con ellos personajes: el ni\u00f1o cantor, centro de las reuniones; el deportista disciplinado, aunque no haya sido un atleta de \u00e9lite; el so\u00f1ador que se fue a Buenos Aires, con sus valores a cuestas; el bailar\u00edn que aprendi\u00f3 de grande para abrirse un futuro; el que disfrut\u00f3 de ser parte de grandes elencos; el que regres\u00f3 a Paran\u00e1 y se fue quedando; el que adapt\u00f3 Seis personajes en busca de un autor y presenta Una de Pirandello. Fantas\u00eda y realidad, enredadas.
En su producci\u00f3n, Pirandello ha hecho gala de una imaginaci\u00f3n fant\u00e1stica. Es deslumbrante que se le haya ocurrido que media docena de fantasmas o almas en pena que fueron ideados, pero no llevados al papel, con ese reclamo a flor de labios se presente ante un director para que escriba una obra que cuente su historia, de una manera que le sirva adem\u00e1s para tensionar la noci\u00f3n de que el teatro es una representaci\u00f3n de la vida misma.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013Repasaste una galer\u00eda de personajes que habitan en Mart\u00ednez \u00bfTodos eran propositivos o hab\u00eda quien hizo de antagonista y conspiraba?
<\/strong>\u2013Desde la juventud, ya en Buenos Aires, necesit\u00e9 de los espacios terap\u00e9uticos para contar, para entender y para intentar modificar situaciones angustiantes. Pero en mi vida prima un esp\u00edritu propositivo: no me he visto boicoteando lo que hice.
Cuando comenzamos a trabajar con Eduardo Dib en la adaptaci\u00f3n del texto le dije que la experiencia era buen\u00edsima, pero que yo no iba a protagonizar la puesta en escena, tal vez porque la sent\u00eda lejana a mi realidad. Pero \u00e9l puso eso como condici\u00f3n para seguir. Me empuj\u00f3 al desaf\u00edo. A lo mejor ah\u00ed jug\u00f3 ese miedo, que por otra parte es habitual entre actores: considerar los recursos disponibles, medir las posibilidades y sentir cierta incomodidad.
Naturalmente, en la vida he tenido penas, he llorado a mares, he estado angustiado. Pero se ha impuesto la actitud de intentar superar los escollos, en todas las etapas.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013A prop\u00f3sito de los conflictos en Seis personajes en busca de autor \u00bfQu\u00e9 lugar ocupaba Mario Mart\u00ednez en su familia de origen? \u00bfC\u00f3mo se gestionaban las diferencias?
<\/strong>\u2013Nuestras crisis no eran las descriptas por Pirandello en su drama. Pero, como en toda familia, hab\u00eda pujas. En algunos momentos sent\u00ed que era la oveja negra. Despu\u00e9s esa impresi\u00f3n vari\u00f3. Hoy creo que, con todo, fue una buena familia. Tuvimos una madre con la que ninguno de los cuatro hijos vivi\u00f3 enfrentamientos serios: Porota, amada. Y un padre, Polo, con v\u00ednculos complicados. Pensaba que el problema era conmigo, hasta que me di cuenta que de distinto modo todos los hermanos expres\u00e1bamos reproches: Tincho, Lucy y Miguel tambi\u00e9n tuvieron encontronazos fuertes con \u00e9l.
Cierto d\u00eda, mi terapeuta de entonces propuso hacer una reuni\u00f3n de familia. Estuvimos Polo, Miguel, Tincho y yo. Lucy no quiso. Igual, la terapeuta fue hasta La Picada para charlar con ella.
El resto, pasamos un d\u00eda entero en Paran\u00e1. Para m\u00ed fue un momento liberador. Con Miguel ten\u00edamos diferencias, pero nos manten\u00edamos en contacto. Con Tincho, no recuerdo conflictos: sostuvimos el v\u00ednculo incluso cuando se fue a Alemania; me acuerdo de sus cartas, lo que me contaba de su vida y valoro que siempre estuvo atento a mi carrera.
En un momento de la jornada deb\u00edamos tomarnos de las manos y estar frente a frente. Lo hice con Miguel y con Tincho; cuando me toc\u00f3 con Polo no pod\u00edamos sostener las miradas. Yo quiero decir, dijo Polo, que a Mario en determinado momento lo abandon\u00e9 porque no supe c\u00f3mo seguirlo.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013No ser\u00e1 un conflicto con el sello de Pirandello, pero est\u00e1s narrando una experiencia fuerte.
<\/strong>\u2013Fue terrible por un lado y hermoso por otro. Me ayud\u00f3 a comprender por qu\u00e9 mi padre no pudo hacerse cargo de mis particularidades. Lo bueno es que tuvo la posibilidad de decirlo, cara a cara, pero tambi\u00e9n en familia, ante otros, en grupo.<\/p>\n\n\n\n

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Dar la vuelta<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2013\u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la chance de regresar al mundo Pirandello?
<\/strong>\u2013Mantengo desde hace tiempo un grupo de lectura. En un comienzo nos dedic\u00e1bamos a la dramaturgia teatral y con el tiempo se incorporaron otros g\u00e9neros literarios. Tal vez la lectura de la novela de Miguel de Unamuno, Niebla, haya sido el disparador para volver a leer obras de Pirandello.
Si bien se trata de un recurso que otros autores de diversas \u00e9pocas ya hab\u00edan utilizado, me impact\u00f3 el momento en que el personaje protag\u00f3nico, frente a una determinada situaci\u00f3n personal, se dirige al autor de la novela, o sea al propio Unamuno, para solicitarle una entrevista y buscar un sentido a su devenir. Esta alternancia de ficci\u00f3n y realidad me sedujo enormemente.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfQu\u00e9 tiene de extraordinario Seis personajes en busca de autor?
<\/strong>\u2013Si algo de \u201cextraordinario\u201d tuviera esta obra de Luigi Pirandello estar\u00eda dado por el hecho de que se trata de un evento art\u00edstico que est\u00e1 fuera del orden esperado, regla natural o norma. No son seres de carne y hueso quienes abordan a un director mientras aguarda la llegada de sus actores para llevar a cabo un ensayo. No, se trata de seis esp\u00edritus que buscan a un autor para que les d\u00e9 forma. Vida.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfC\u00f3mo se escribi\u00f3 la historia de la versi\u00f3n que est\u00e1s poniendo en escena?
<\/strong>\u2013Tuvo sus contratiempos. Hubo un intento de presentaci\u00f3n grupal que qued\u00f3 trunca, pese a mi inter\u00e9s en que sigui\u00e9ramos haciendo madurar el proceso. Para mi propio asombro, ese material se fue transformando hasta lo que actualmente es. Yo dirig\u00ed obras de teatro cl\u00e1sico, de Lorca, de Brecht; pero no era un actor acostumbrado a hacerme cargo de ese tipo de compromisos expresivos, con alta exigencia f\u00edsica.
En el caso puntual, una vez que el guion estuvo listo, empec\u00e9 a estudiar la letra. Cuando el parlamento brot\u00f3 naturalmente, arranqu\u00e9 a trabajar con el cuerpo, con las emociones y dem\u00e1s. Iba a La Hendija, a las 10 de la ma\u00f1ana, y me enfocaba, pul\u00eda. Hoy siento que domino la propuesta esc\u00e9nica, pero los primeros ensayos no eran lo que buscaba. Eran fatales.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfQu\u00e9 de esa escritura original se mantiene en esta versi\u00f3n y de qu\u00e9 modo emerge el universo Mart\u00ednez?
<\/strong>\u2013Si bien en el trabajo de adaptaci\u00f3n (realizado con el asesoramiento dramat\u00fargico de Edgardo Dib), se opt\u00f3 por reducir el n\u00famero de personajes intervinientes en muchas escenas, como los integrantes de la Compa\u00f1\u00eda de Teatro por ejemplo, el resto de la obra y sus textos, est\u00e1n absolutamente respetados en esta versi\u00f3n. Todos los parlamentos de los personajes, pertenecen a Luigi Pirandello.
En lo vinculado con el universo de mi creatividad, esta pieza, plantea la posibilidad de ofrecerle al espectador, la presencia de seis seres incompletos, que permanecieron en el imaginario de un autor que los abandon\u00f3 brutalmente.
En el mundo a contrapelo que vivimos, todos estamos en busca de un autor y es aqu\u00ed donde la obra cobra su correspondiente vigencia y genera la empat\u00eda que la hace atractiva.
El personaje del Relator, que tambi\u00e9n ejerzo, irrumpe en varios momentos sobre la atenci\u00f3n del espectador, invit\u00e1ndolos a reconocer el doloroso drama que se ofrece, pero, advirtiendo, seg\u00fan palabras de Griselda Gambaro, que el teatro intenta incomodar, aunque amorosamente. Que no es s\u00f3lo entretenimiento, es tambi\u00e9n la posibilidad de descubrirnos en alg\u00fan rinconcito de sus mentiras. Es una invitaci\u00f3n a estar atentos, despiertos, prevenidos.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfSent\u00eds que tu trayectoria se proyecta de alguna manera en el trabajo actoral? \u00bfEn qu\u00e9 sentido?
<\/strong>\u2013No tengo idea hacia d\u00f3nde se proyecta mi trayectoria. Nunca s\u00e9 cu\u00e1l ser\u00e1 mi pr\u00f3ximo estreno.
Esta propuesta comenz\u00f3 con un formato m\u00e1s formal. Con un grupo de actores, con un importante tiempo de ensayo. Ocurri\u00f3 que, sobre la fecha de estreno, reconoc\u00ed con absoluta certeza que no est\u00e1bamos en condiciones de estrenar. Le faltaba. Me llev\u00f3 mucho tiempo quitarme las culpas por haber calculado mal los tiempos del proceso de preparaci\u00f3n. Tanto el elenco como yo decidimos abandonar la patriada.
Fue una sorpresa para m\u00ed retomar el proyecto de modo unipersonal. Los ejemplos de Pompeyo Audivert (con Habitaci\u00f3n Macbeth) y Rub\u00e9n Von Der Thusen (con La dama del perrito), fueron clave para intentar la experiencia.<\/p>\n\n\n\n


\u2013\u00bfSos de regresar en el recuerdo a las experiencias donde aprendiste arte esc\u00e9nico o a las personas con las que aprendiste?
<\/strong>\u2013\u00a1Siempre! Recuerdo perfectamente el fastidio o placer que me otorgaron las clases de actuaci\u00f3n y sobre todo las de danza. Mis maestros fueron Carlos Thiel, Antoinette San Mart\u00edn, Roberto Vega, todos quienes me dieron clase en la Carrera de Escenograf\u00eda en La C\u00e1rcova y los directores, escen\u00f3grafos, core\u00f3grafos, compa\u00f1eros y asistentes con quienes trabaj\u00e9 durante tantos a\u00f1os de trayectoria.<\/p>\n\n\n\n

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Variet\u00e9<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2013En funci\u00f3n de tu experiencia, \u00bfqu\u00e9 se puede aprender\/ense\u00f1ar en los espacios formales o a trav\u00e9s de la lectura? \u00bfQu\u00e9 viene con el artista y c\u00f3mo se apropia de aquello que los libros no pueden transmitir?
<\/strong>\u2013Soy un Escen\u00f3grafo Nacional recibido en la Escuela Nacional Superior de Bellas Artes Ernesto de la C\u00e1rcova y adem\u00e1s Profesor Universitario recibido en la Uader. He trabajado muchos a\u00f1os como docente y he descubierto que es imposible ense\u00f1ar aquello que no se desea aprender. La apropiaci\u00f3n de saberes viene del esp\u00edritu de observaci\u00f3n que llevamos dentro. Picasso dec\u00eda que \u00e9l no buscaba, encontraba. Encontrar es un arte.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfTe sent\u00eds c\u00f3modo en el rol de gestor?
<\/strong>\u2013Me encanta gestionar. Encontrar respuestas a proyectos, llevarlos a cabo. Ciertamente es un papel que he llevado adelante desde el sector p\u00fablico, universitario y personal. La Casa de Poeta de Villa Urquiza y sus 16 a\u00f1os de existencia dan cuenta de ello. Me emocionan los artistas, el p\u00fablico aplaudiendo o en absoluto silencio. Lloro mucho durante los conciertos.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfTe consider\u00e1s una persona exigente?
<\/strong>\u2013Una an\u00e9cdota puede servir. Una vez en la ciudad de Dolores, en provincia de Buenos Aires, reun\u00ed al elenco de Saltimbanquis que se estrenaba al d\u00eda siguiente y les dije: a partir de este momento, errar no es humano. \u00a1Me odiaron! Yo tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfQu\u00e9 papel cumple el pasado en tu d\u00eda a d\u00eda?
<\/strong>\u2013Es un reservorio de inspiraci\u00f3n. Es un dep\u00f3sito de donde tomo o desecho material para mis nuevas construcciones. Me gusta mucho recordar, pero no me gusta repetir.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfQu\u00e9 te interesa construir como artista en el presente?
<\/strong>\u2013Un renovado Mario Mart\u00ednez.<\/p>\n\n\n\n

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\u2013\u00bfHay un legado Mart\u00ednez? \u00bfCu\u00e1l te gustar\u00eda que fuera?
<\/strong>\u2013Como dice el tango: quiero ser un buen recuerdo alguna vez.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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