{"id":781,"date":"2024-09-03T18:28:25","date_gmt":"2024-09-03T18:28:25","guid":{"rendered":"https:\/\/tekohaparana.com.ar\/web\/?p=781"},"modified":"2024-09-03T18:28:31","modified_gmt":"2024-09-03T18:28:31","slug":"los-zarpazos-esperanzados-de-tarumba","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tekohaparana.com.ar\/web\/los-zarpazos-esperanzados-de-tarumba\/","title":{"rendered":"Los zarpazos esperanzados de Tarumba"},"content":{"rendered":"\n

Con la obra de teatro Como un le\u00f3n nos salimos de la din\u00e1mica del trending tiktokero Un d\u00eda conmigo<\/em> para adentrarnos en un d\u00eda en la vida de un adolescente de un barrio marginal.<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

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El unipersonal, protagonizado por Gustavo Bendersky, es un retrato que describe una jornada de mala suerte y de malas luces, que sucede sin importar con qu\u00e9 pie uno se levante.<\/p>\n\n\n\n

Pese a las d\u00e9cadas que pasaron desde que el cuento original se public\u00f3, esta producci\u00f3n teatral independiente alude a una problem\u00e1tica que sigue en la cabecera de la cama: la impiedad de condiciones socioecon\u00f3micas que cercenan la existencia de millones de ni\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

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El gui\u00f3n est\u00e1 basado en un texto hom\u00f3nimo del escritor y periodista Haroldo Conti, incluido en su segundo libro de cuentos Con otra gente, de 1967. Cuando lo titul\u00f3 no pudo imaginar los nuevos rugidos que cobrar\u00eda la figura del le\u00f3n y la aplicaci\u00f3n de la propaganda animal en la coyuntura pol\u00edtica de nuestro pa\u00eds, medio siglo despu\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s por perenne que novedosa, la puesta refleja un problema estructural en la Argentina, propio de un aparato que con su fuerza centr\u00edfuga expulsa del centro el debate sobre la inconclusa movilidad social ascendente. En efecto, la historia tiene una vigencia que estremece.<\/p>\n\n\n\n

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Pendular<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En su trabajo actoral, Bendersky encarna a un pibe de la villa condenado a la repetici\u00f3n. En la obra, el ni\u00f1o \ud835\ude1b\ud835\ude22\ud835\ude33\ud835\ude36\ud835\ude2e\ud835\ude23\ud835\ude22 es v\u00edctima de una marginalidad en serie que frustra su presente y porvenir. Fiel a una de las acepciones -atolondrado, loco o confundido- con la que se nombra al personaje, el aspecto de adulto del protagonista oscila entre la ternura y las intervenciones desquiciadas.<\/p>\n\n\n\n

Tarumba<\/em> se siente predestinado al flagelo de la pobreza tanto como la estirpe Iguar\u00e1n Buend\u00eda a la soledad. En un cont\u00ednuo flashforward cruel, espera su turno aparentemente ya dado, signado por la naturaleza de su realidad.<\/p>\n\n\n\n

Todav\u00eda sin melena, afilado por la p\u00e9rdida temprana de la inocencia, enfrenta los avatares de la vida. En la ant\u00edtesis de los pormenores, el discurso teatral es un encadenamiento de sucesos de su corta existencia. Entre soledad y compa\u00f1\u00edas, \ud835\ude1b\ud835\ude22\ud835\ude33\ud835\ude36\ud835\ude2e\ud835\ude23\ud835\ude22 dialoga con los presentes sobre el abuso de autoridad de la polic\u00eda, el consumo de sustancias, los tiroteos de la selva, la muerte prematura de los varones, los l\u00edmites invisibles de ciertas estrategias de superaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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En Como un le\u00f3n no hay tras bambalinas, no hay tarimas, no hay tel\u00f3n. Bendersky es un actor al descubierto que, con escasa escenograf\u00eda, construye distintos escenarios. Es una especie de prestidigitador que integra la forma atl\u00e9tica a los recursos dram\u00e1ticos desplegados.<\/p>\n\n\n\n

Bendersky utiliza una cucheta como elemento metamorf\u00f3sico: es hogar, es tren, es escondite, es intemperie. Esa cama doble se convierte en un lecho de vida, pero tambi\u00e9n en un lecho de muerte.<\/p>\n\n\n\n

En el relato de Tarumba, la villa es materia viva. Las v\u00edas que la limitan operan como un disyuntor: sin pretenderlo, evitan el cortocircuito entre mundos. Desde la cumbre de su abismo, observa un tren sin bellos durmientes, un convoy de vagones cargados de resignaci\u00f3n y, a la vez, una met\u00e1fora de la fuga deseada.<\/p>\n\n\n\n

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Encierros<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No por cuestiones agoraf\u00f3bicas, sino espec\u00edficamente coyunturales, mientras levaban los panes de masa madre y las rutinas de ejercicios, en pleno Aislamiento Social Preventivo y Obligatorio, el actor gest\u00f3 la ingenier\u00eda del relato, como quien hace un guiso de lentejas meticulosamente, incorporando ingrediente por ingrediente.<\/p>\n\n\n\n

Casi como una f\u00f3rmula, lo que all\u00ed naci\u00f3 tres a\u00f1os atr\u00e1s, all\u00ed tambi\u00e9n se ejecut\u00f3 para un p\u00fablico limitado, una fr\u00eda noche de s\u00e1bado, en su living comedor, camino a La Toma de Paran\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

La invitaci\u00f3n a sentirse como en casa se difumina apenas Bendersky muda de piel. La intimidad que se produce es parecida a la sensaci\u00f3n de ser pocos en el aula y no tener la tarea hecha. La obra interpela de forma directa a unos sujetos que no tienen la llave de la soluci\u00f3n en sus manos.<\/p>\n\n\n\n

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Como un le\u00f3n plantea un metadebate que pendula entre la empat\u00eda individual y la responsabilidad pol\u00edtica de los ciudadanos. En ese sentido, uno de los desaf\u00edos es pegar el salto entre lo dicho y lo hecho para dar vuelta la p\u00e1gina de estos 57 a\u00f1os transcurridos desde el origen del texto de Conti.<\/p>\n\n\n\n

El sue\u00f1o de Tarumba est\u00e1 latente en el destello de esperanza de sus ojos. Tiene olorcito a zapatillas nuevas, a hacer feliz a su mam\u00e1, a tener un prop\u00f3sito, a creer.<\/p>\n\n\n\n

El oficio de Bendersky nos permite ver que cuando la pobreza vulnera, acecha en la oscuridad un cachorro dispuesto a pegar el tarasc\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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